回形纹在休闲女装设计中的具体应用

　　摘要：回形纹是古今中外装饰图案中非常流行的一种，也是中国纹样史上最早进入装饰领域的装饰纹样之一，也是中国纹样史上运用最广泛、最活跃的装饰纹样。最初应源于旋涡纹．具有延绵不断、亘古不变的含义。回形纹以传统纹样的形式在社会各个历史时期中展现了独特的魅力，它在保持基本原理的基础上，产生丰富的变化，庄重而不失灵性，给休闲女装带来了生命力，给我们的生活增添美感。服装功能的历史演进，使得服装越来越艺术化，这就对服装设计提出了更高的要求，简单的替换、模仿、抄袭、重复以远远不能满足人们的需要。服装设计需要创造、创新，需要引领时代潮流。本文主要从回形纹的概述、回形纹在休闲女装中运用的部位及存在的问题进行分析研究，提出推进回形纹在休闲女装设计中的运用的策略，以此达到休闲女装设计作品创意的新颖性和独特性。

　　关键词：回形纹；传统纹样；艺术化；生命力；休闲女装

　　我国是一个资源丰富、地大物博的文明古国，在设计文化方面做出过重要贡献，如果说中国服装艺术设计史是一条拜腾不息、汹涌澎湃的长河，那么几何纹样就是这条长河中一道亮丽的风景。传统几何纹样在我国有着悠久的历史，在整个服装艺术中占有很重要的位置，回形纹从在古代陶器和青铜器上运用，已有数千年的历史，从古代艺术设计到现代艺术设计的各个方面运用都很广，在几千年的漫长岁月里，无论是江南水乡，还是塞外北国；无论是王公贵族，还是平民百姓；无论是立体装饰，还是平面装饰，几何形纹样无不受到中国人的喜爱，她时常出现在丝绸、陶瓷、棉布、漆器、金属制品、建筑上等，成为装饰艺术史上永恒的话题。在中国几何纹样几千年的发展延续变化中，凝聚了中华民族无尽的想象力和独特的创造力，是中华民族精神文化和视觉冲击力的结晶，它不仅是中华民族的文化标志之一，也是中华民族审美理想的反映。如果我们站在现代的角度对它进行重新发现，创出具中国文化特色的现代休闲服装设计，将会发现巨大的经济价值和视觉价值，并能全世界多样的消费方式所接受，这也是21世纪新休闲服装设计人的历史使命。虽然几何纹样在古今中国的服装领域中被广泛的应用，但自原始社会以后,随着动植物和花卉等图案的兴起，几何纹样已经不再是主要的装饰图案了,但历史的长河中发展到了今天，几何图案又重现了它过去曾经的辉煌，但社会各界对它在休闲女装设计中的专题研究的甚少。

　　如何在休闲服装设计中应用于优秀的民俗文化是现代服装设计一直是设计师们探索的课题之一。设计的结果可以千变万化,但设计的方法也很难归于一定的模式,在新旧交替的探索实践中发现一些基本模式,并通过比较分析探讨其中的差异及优劣性,是现代设计需要的理论方法。

　　回形纹是由我国古代陶器和青铜器上的雷纹演化而来的一种几何纹样，寓意深长，常被作为器物的边饰而出现，后来慢慢的在服装设计上作为装饰出现。

　　回形纹是由原始纹饰云雷演变而来的，云雷纹是古代青铜器、陶瓷器上一种原始纹饰，图案形状呈方折的回旋线条或者是圆弧形卷曲，以连续的“回”字形线条所组成。把由圆形连续构成的图案，称之为“云纹”；把方形连续构成的图案，称之为“雷纹”。两者统称为云雷纹。在古代，烘托主题纹饰的地纹大多是云雷纹，也有个别出现在陶器和青铜器物颈部或足部的，有压印、拍印、彩绘、刻划等表现技法。在粤系的铜鼓上，主导纹饰应用的主要云雷纹，常见密布于鼓面中心太阳纹的周围，象征着太阳与云雷共在天际共存，这是南方少数民族对云雷崇拜的一种反映。云雷纹的出现是在新石器时代晚期，可能从漩涡纹发展而来。商周时代在青铜器上大量出现云雷纹，春秋战国时期仍有沿用。至商代后期，云雷纹已经很少见，但在商代白陶器和商周原始青瓷、印纹硬陶上，云雷纹仍是主要装饰纹饰，在服饰上也应用，但很少。著名美学大师毕加索说：“单纯的美，不是原始、不是肤浅、不是粗糙，而是最高的智慧和内在丰富的单纯”，在艺术设计领域，自古及今，回形纹样在服装设计中被大量运用。它以简洁、单纯、丰富的想象力给人类的生活带来无比丰富的蕴涵。

　　回形纹的形状不仅是“回”字形纹样，它也可以是由几何形同等大小的单位组成的二方或四方连续。它通常有两种类型：一种是几何纹样单位之间头尾相连，可连续不断地画下去（图-2）；另一种是用散点式组成的几何形（图-1），按二方或四方连续排列起来，这也是回形纹的范畴，苏州民间称之为“富贵不断头”。回形纹图案在明代清代的瓷器、地毯、织绣、木雕和建筑装饰上到处可见，主要是用作底纹或边饰纹样，具有整齐丰富的效果。锦织物纹样中有把回形纹以四方连续组合的，俗称为“回回锦”。回形纹的制作方法主要有刻画彩绘、模印等。最初原始的回形纹是人们从社会自然现象中突发灵感而创造的，但只是被用在青铜器和陶器上做装饰用。到了宋代，在瓷器上回形纹被作为辅助纹样，出现在碗、盘、瓶等器物的口边沿或颈部。明清以来，回形纹运用比较广泛，主要用于漆器、地毯、织绣、木雕、金鼎以及建筑装饰上，用作边饰和底纹。由于这种图案整齐划一而且绵延丰富，后世便赋予它诸事深远、绵长的意义。在诸多传统服饰纹样中，回形纹最具代表性，它具有美好象征含义，符合中华民族审美意韵。时至今日，回形纹依然在现代休闲服装中扮演着重要的角色，不断被设计师运用，成为表现中国风情的元素之一，表达了生生不息、源远流长、止于至善的中华民族优秀文化精髓。

　

　　在众多的几何纹样中，回形纹不同于其他纹饰，它应该是最简单、最简洁的纹样形式。基于它的简单和简洁，在古代作为器物的装饰而被广泛运用于陶器、瓷器的边沿和颈部上，也被用于传统服装的领口、袖口和衣服下摆部位，既不会影响主体装饰物，也不会失去它自身的装饰效果。虽然回形纹只是作为器物的辅助纹样，但也不失为古今流传的装饰纹样。最重要的是，回形纹是被民间称为“富贵不断头”、“绵延不断”的一种纹样。它自身有着极其深刻的吉祥寓意，这也是回形纹流传至今的重要原因。我国现代的一些仿古瓷中仍然会沿用这种简单的纹样作为边饰，而且如果你仔细观察一下生活的周围，就会发现身边有许多回形纹的装饰纹样：古今瓷器上面的不同组合的回形纹、布上的正反回纹、休闲女装上、鞋上（2007年李宁推出全新的回形纹乒乓球运动鞋），就连诺基亚的一款手机键盘的设计也运用了回形纹，在古典家具上的应用更是甚多。在蒙古族，回形纹象征着坚强，寓意太阳的转动和四季如意。其大多数出现在服饰刺绣上面，主要被运用在衣领、头饰、帽子、鞋、荷包等处。刺绣的图案一般都含有一种潜在的象征意义，或寓富贵，或表繁衍生命，这些都可以通过回形纹的不同造型来表现。

　　在我们所生活的这个多元化、信息化、数字化的时代，文化上的交流变得越来越方便，因此文化产业的全球化进程也成了不逆转的发展趋势。现代艺术设计作为文化产业中的一枝，在全球化的过程中所受到的影响，更是显而易见。在我国改革开放和市场经济发展的过程中，通过与西方设计文化的不断交流，在对简单照搬西方的设计形式和思维进行了更深层次的反思之后，中国服装设计师们对传承民族文化，从而拓展现代艺术设计的方法进行了更为深入的实践和理论研究，这其中涌现出了一些优秀的理论研究成果和成功的服装设计作品。中国传统回形纹的巧妙构思凝聚了中华民族祖先们几千年的优秀思想，其独特的造型体现了中华民族所独有的审美情趣和文化背景，是中国传统文化的重要组成部分。所以在当今这个飞速发展的信息化社会，研究中国传统回形纹在现代休闲女装设计中的应用这个主题确实有其深远的历史意义。回形纹，越来越多地出现在各国服装设计师作品中。回形纹，早已不再是权力的象征，而是一种历史文化的象征，被广泛应用于我国五彩绚丽的民族服饰和休闲女装中。与宫廷服饰相比，民间服饰和休闲女装上的回形纹，少了威严庄重，却增加朴素可爱，表达了普通老百姓的审美思想和感情。而怎样能够设计出既有中国特点而又能得到世界文化认可的优秀作品，更是当今国内服装设计界一直在研究和探讨的一个重要课题。

　　1.运用于休闲女装整体

　　休闲女装整体应用方法是指采用回形纹样面料来制作整个服装。如上所述,回形纹样多为二方连续或四方连续的几何纹样,在视觉效果上有一定的连续性和对称性,因此,将回形纹样大面积应用于现代休闲女装中时,首先要考虑的是纹样大小、纹样的连续性和对称性,以及与现代服装多裁片及立体塑型间的关系。

　　2.运用于休闲女装的衣领

　　衣领是造型多变并且最引人注目的部位,衣领设计也是休闲女装设计成败的主要因素。在衣领的应用中至少应考虑两个方面的要素:首先,要根据衣领的结构进行设计,按照立领、翻折领、无领这三种最常见的领型对回形纹的变化要举一反三,要根据不同的领型进行具体设计;其次,因衣领的用料相对较小,故应在回形纹的选择特别注意,使回形纹特色更为突出。

　　3.运用于休闲女装的口袋

　　口袋是休闲女装中最灵活、最显摆的部位,可以在休闲女装任何部位出现,既可以是实用型的也可以是装饰型的,还可以是实用和装饰并举型的（图-3）。口袋很少受休闲女装结构的限制,因此其造型变化多样。设计师根据口袋结构的不同,一般可分为贴袋、插袋、盖袋和复合袋四类。在口袋设计中应用回形纹,既要根据口袋的结构和大小,以及服装整体风格定位来选择回形纹纹样,同时还要考虑与魔术贴、拉链、钮扣等辅料的搭配运用。

　　4.运用于休闲女装的腰带

　　休闲女装的腰带是仅次于衣领的另一个引人注目的装饰部件,在着装中起承上启下的作用,在呼应上装的同时,还可突出下装的特点。由于回形纹样大都是二方连续的形状,因此在休闲女装腰带设计中运用回形纹,可以充分体现回形纹的特点（图-4）。腰带是最易应用回形纹的部位,也是最易展现回形纹特色的部位。

　　5.运用于休闲女装的袖口与裤口

　　由于休闲女装的袖口和裤口分别处在人体活动最多的上肢和下肢的位置,在服装整体设计中,袖口和裤口的设计能够起到画龙点睛的作用,并且袖口和裤口的造型变化也是多种多样的。可以分为直筒、翻口、收口三种类型,在这三种类型的基础上回形纹又可以设计出其他造型的袖口和裤口。

　　6.运用于休闲女装的下摆

　　休闲女装的下摆位于服装的下端,是服装的终端位置,也是最具有设计点的位置。从松紧状态上可以分为直口下摆和收口下摆两种;从长短上又可以分为前后平齐、前长后短以及前短后长三种下摆,因此要根据下摆不同的造型特点来具体选择应用回形纹样。将回形纹的曲折回形花样直接应用在裙子的下摆处,充分显示回形纹的造型特征,使原本平淡的设计因回形纹的添加而丰富活跃起来。

　　l、我国目前大量的休闲女装刻意的运用中国传统回形纹，生搬硬套我国传统文化的概念。普通大众在欣赏一幅幅服装艺术设计作品的时候，根本无法从作品中寻找到一些存在与他们潜意识里的熟悉的内涵，比如民族的习俗、生活方式及伦理道德等等，这使服装设计师的创造性思维都被狠狠的打了折扣。

　　2、中国传统回形纹与现代设计相结合还不是很融合，对于我国传统回形纹与现代设计相结合的系统性理论还不多，以及如何通过美学范畴的审视对于传统回形纹的再设计还不完善。

　　我国传统回形纹从萌生到定型，经过数千年的历史演变，形成了一种特定的艺术形象。其设计形式概括、夸张、简洁，主要原则是概括表现，形成形神兼备、以神取胜，简朴、实在、灵活多样的装饰风格。但在我国休闲女装中的运用还不能充分体现我国回形纹样的特色，不能展现休闲女装自然宽松，崇尚装饰和完整的形象。休闲女装图案本身除了要求美观醒目外，还要有特殊的寓意，有较强的象征意义。西方的休闲女装穿着观念与我国古代截然不同，西方传统崇尚人体，要求服装能更好地展现和反映人体美。因此西方的服装图案更注重立体的塑造，将服装图案与服装的结构相结合，即讲究穿着效果，更注重显示优美的曲线美。例如我国一些休闲女装设计师的作品，大多保持了中国传统回形纹案的特点，将回形纹表现成平面化的装饰，缺少对回形纹纹样造型的变化与处理。

　　现代休闲女装设计不仅要对传统回形纹样进行大量的借鉴，而且要不断变化创新，满足现代人审美需求。如对传统回形纹样进行提炼、抽象化，在不违背形式美的规律下，把传统回形纹样进行变化，如打散后任意组合图形。构图可以围绕休闲女装设计者要表现的主题，展开想象，对回形纹纹样造型的变化与处理，进行大胆的添加、删减、重叠组合出一种新的形态。

　　在我国传统服饰中，回形纹的主要工艺表现形式多以棉布、织锦、缂丝为主。如今，休闲女装设计师正不断尝试运用新的材料和工艺，将回形纹应用于其他材料及其他部位的休闲女装中，如在休闲服装的各式T恤的后背、胸前运用抽象的回形纹图案。将有着厚重传统文化底蕴的纹样与轻松甚至略带嬉皮的款式融合在一起，既增添了休闲女装的文化内涵，体现了现代人挑战传统而又不完全摒弃传统，同时渴望轻松自由的心态，展现了既怀旧又活泼的休闲时尚女装。

　　面料是服装纹样的载体，当面料的肌理和材质等因素发生变化时其承载物的纹样也会产生不同的视觉效果。只有将传统回形纹样同现代各类织物的质感和色彩恰当地结合，才可发挥出千变万化的造型效果。传统回形纹样不仅可以在绸缎、棉麻等常规面料中应用，而且更要应用于新材料面料，使其焕发独特的魅力。

　　在中西方国家历代服装中，回形纹的设计运用也很多，但回形纹都不是主要强调装饰性，而是借回形纹更突出地体现该国的文化，传达出一份气势和神韵。回形纹设计在服装中的运用还将继续下去，近几年回形纹设计受服装风格的影响，尤其怀旧风潮、波西米亚风运用于服装造型中并继续向前推进。随着人们的时尚观念和审美形式的不断变化，风格转变的更替性，服装材料的多样性和服装工艺的更新发展，服装设计师可以更宽泛的运用回形纹去创造新的流行时尚。

　　因此，我们应完全理解时间和空间一体的关系对回形纹在休闲女装中的结构与材质进行突破设计。通过对回形纹图案的打散、扭曲变形、从新组合等造型手法，使回形纹图案不仅能在不失传统，又要体现创新性的休闲女装的需要，更强烈的突出休闲女装的休闲、自由、宽松的特点。

　　总之，将中国传统回形纹运用在现代休闲女装设计上，使这一元素在符合现代休闲女装设计功用的同时又能展现出其本身所具有的深厚的民族文化底蕴，在现代社会的语境上重新诠释这些元素的语意和使用层面，在传承民族文化的基础上发扬它，把我们中华先民们的文化内涵要素渗入到我国现代休闲女装设计中的运用价值与研究术设计之中，使之既能反映出休闲女装现代设计的前沿性，又能够折射出民传统族文化的审美意向：既表现出我国传统图案与现代设计相结合共同拥有的艺术感染力。另外能够让现代休闲女装的设计文化品质的独创性、差异性得到夫幅度的提升。

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